若要研究1990年代的華文廣告，許舜英是繞不開(kāi)的一個(gè)課題。正如王德威所評(píng)，“1990年代臺(tái)灣的新女性千姿百態(tài)，真能玩得風(fēng)生水起的倒還是不多”，但許舜英絕對(duì)是“異軍突起”、風(fēng)格讓人一見(jiàn)難忘的一位。7月31日，許舜英攜帶在內(nèi)地新出的《大量流出》與《我不是一本型錄》，與“例外”董事長(zhǎng)毛繼鴻對(duì)談，主題為：給中國(guó)品牌的文化處方。

　　許舜英的文章充滿個(gè)人特質(zhì)：文字風(fēng)格敏感與犀利卻不失幽默，身體力行地闡述什么才是獨(dú)立思考和建立自己的品味，而不是任

　　兩本書(shū)的高級(jí)定制

　　許舜英本人的外形辨識(shí)度很高，這些年來(lái)她在媒體前的造型變化一直不大：櫻桃小丸子式的短發(fā)劉海、黑框眼鏡、犀利眼神，當(dāng)然還有文質(zhì)彬彬的“臺(tái)灣腔”。約定時(shí)間過(guò)后半小時(shí)，時(shí)代周報(bào)記者才見(jiàn)到了許舜英，原因非常地“許舜英”：之前一位記者所問(wèn)的問(wèn)題“無(wú)聊且不專業(yè)”，導(dǎo)致許舜英心情極度不好，結(jié)果被人哄著“到周圍散散心”去了。

　　如此，也就不難理解，為什么這一次廣西師范大學(xué)出版社出版《我不是一本型錄》與《大量流出》兩本書(shū)，前后耗時(shí)竟長(zhǎng)達(dá)兩年�！霸谖业穆殬I(yè)生涯里，確實(shí)很少有作者為了自己的書(shū)與設(shè)計(jì)師那么坐下來(lái)面對(duì)面談自己�！眱蓵�(shū)的共同責(zé)任編輯Vritti在出版小記上寫，“她（許舜英）覺(jué)得陸智昌對(duì)‘閱讀的設(shè)計(jì)’是優(yōu)雅而恰如其分的，而心里早有想法，如果要在大陸出版作品，一定要拜托陸老師來(lái)操刀設(shè)計(jì)�！弊鳛橹�名書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)師，陸智昌原為《明日風(fēng)尚》藝術(shù)總監(jiān)，許舜英則是特約撰稿，她對(duì)陸智昌的專業(yè)性一直深表欣賞。

　　“我完全沒(méi)有時(shí)間的顧慮，相信你們做成什么樣都有自己的理由和專業(yè)的考量。”這是許舜英對(duì)Vritti與陸智昌的囑托。盡管她本人沒(méi)有參與太多具體出版過(guò)程，但出于她對(duì)設(shè)計(jì)、細(xì)節(jié)的一貫追求，壓力自然形成。最后成書(shū)的選材用料堪稱奢華：出自芬蘭的輕質(zhì)涂層紙；出自美國(guó)的黑卡，出自英國(guó)的特種裱紙。其中，封面裱紙的找尋是出版費(fèi)時(shí)兩年的主要原因。最后定下的倫敦這家紙行出的特種裱紙—“是一種之前未見(jiàn)過(guò)的材質(zhì)，似紙非紙，似布非布，有日本粗麻布的紋路，卻有裱紙優(yōu)于裱布的工藝加工特性，薄而韌，好裱殼，好燙印，不易脫色，不易起毛。”

　　由于兩本書(shū)在內(nèi)容上無(wú)太大聯(lián)系，又要同時(shí)推出，編輯傾向于在差異化上做文章。“既然無(wú)法在開(kāi)本上實(shí)現(xiàn)一致，那干脆，一本放大，大到儀式感；一本縮小，小到能裝進(jìn)口袋”，Vritti說(shuō)明。于是，《大量流出》更接近許舜英所說(shuō)的“文字的裝置”，有那么點(diǎn)高級(jí)教科書(shū)的感覺(jué)，而《我不是一本型錄》或許不夠“高級(jí)定制”（許舜英語(yǔ)），但顯得更友善一些。“美術(shù)的東西不可能不去談細(xì)節(jié)，我能理解他們創(chuàng)作的態(tài)度�！痹S舜英對(duì)時(shí)代周報(bào)記者強(qiáng)調(diào)。

　　離廣告很遠(yuǎn)、離學(xué)術(shù)很近

　　臺(tái)灣中興百貨的系列廣告是許舜英職業(yè)生涯中迄今為止最為經(jīng)典的文案。她的“女性主義就是失敗在愛(ài)情和衣服這兩件事情上”讓很多人印象深刻。即便今日，也難有如此前衛(wèi)又具爭(zhēng)議的同類廣告文案。文學(xué)理論中的解構(gòu)被植入廣告，成為表達(dá)概念的手段與形式，是許舜英廣告的一大風(fēng)格。這與許舜英的個(gè)人知識(shí)積累和文學(xué)經(jīng)歷相關(guān)。

　　許舜英畢業(yè)于臺(tái)灣政治大學(xué)中文系，自小喜歡文學(xué)。從文藝作品開(kāi)始，她接觸了大量書(shū)評(píng)、文學(xué)理論等，再慢慢延伸，逐漸對(duì)政治評(píng)論、學(xué)術(shù)思想產(chǎn)生興趣�！拔也皇强桃馊タ催@些東西，比如學(xué)術(shù)一點(diǎn)的東西或者說(shuō)可能學(xué)院老師才關(guān)心的東西。我不是喜歡風(fēng)花雪月的人，我平常都會(huì)讀這些東西，也沒(méi)有覺(jué)得很無(wú)聊�！痹S舜英告訴時(shí)代周報(bào)記者，“這是累積的過(guò)程。從嚴(yán)肅思想到輕松廣告的這種轉(zhuǎn)換，我也沒(méi)辦法說(shuō)出中間發(fā)生了什么事情�；蛟S是我從中吸取了養(yǎng)分，形成了我的創(chuàng)作人格和美學(xué)觀吧�！�

　　在《大量流出》一書(shū)里，許舜英這種“離廣告很遠(yuǎn)、離學(xué)術(shù)很近”的人文累積，讓她具備了獨(dú)特的廣告原創(chuàng)風(fēng)格。她說(shuō)，“有些學(xué)術(shù)理論比剛上市的Comme des Garcons中性香水更具時(shí)尚意義”，這句話一度成為很多許舜英粉絲的口頭禪�！洞罅苛鞒觥返木庉嬙谡�?wù)撏扑]理由時(shí)也強(qiáng)調(diào)，“這是一本保羅?奧斯特書(shū)迷對(duì)于符號(hào)社會(huì)的消費(fèi)文化研究”。無(wú)疑，這本書(shū)是許舜英對(duì)商品市場(chǎng)的觀察心得，但又夾雜文化研究理論。在許舜英筆下，張愛(ài)玲、杜拉斯、米歇爾·福柯、Peter Garey、Umberto Eco，全部都成了時(shí)尚。

　　或許正因?yàn)槿绱�，《大量流出》甫一出版，即被臺(tái)灣廣告業(yè)界視為經(jīng)典。該書(shū)在臺(tái)灣沒(méi)有再版，市面上已買不到，結(jié)果很多業(yè)界主管將其作為一本創(chuàng)意教科書(shū)，相互傳閱復(fù)印�！拔抑�道有一些學(xué)校會(huì)把《大量流出》當(dāng)作研究消費(fèi)文化、創(chuàng)作的理論，但我不會(huì)專門寫教材，因?yàn)橥高^(guò)文章發(fā)表就應(yīng)該能夠傳遞自己的想法。”許舜英的回答叫人有些意外—“寫教材？我不是這么多才�！�

　　如果已經(jīng)習(xí)慣了許舜英在文字和文案中展現(xiàn)的精明和自信，對(duì)這一略顯謙虛的回答，會(huì)稍感意外。不過(guò)，許舜英早就解釋了自己的態(tài)度：“就像任何一種創(chuàng)作一樣，理論是沒(méi)有意義的，廣告系的教授永遠(yuǎn)做不好廣告，教你寫作的老師不一定寫得出好小說(shuō)�！�

　　許舜英說(shuō)自己更認(rèn)同的是“廣告的理論存在于解構(gòu)哲學(xué)之中、詩(shī)之中、文學(xué)批評(píng)之中、精神分析之中、禪宗的精神之中、時(shí)尚評(píng)論之中、漫畫文本之中、馬克思主義之中”。顯然，她的作品更適合被人挖掘和感悟，而不是像教材一樣明明白白地告訴你該怎么做。

　　許舜英透露，自己在寫《大量流出》時(shí)，由于是每周專欄，很長(zhǎng)一段時(shí)間里，面對(duì)每周的截稿時(shí)間，她倍感焦慮和痛苦�！坝械臅r(shí)候從定題目或素材起，創(chuàng)作的感覺(jué)就開(kāi)始了。你想要寫一個(gè)東西，這個(gè)東西可能也很抽象，當(dāng)你有欲望寫的時(shí)候，就表示你身體里有東西被打開(kāi)了。寫什么與怎么寫，都很重要。”

　　許舜英注重思想“養(yǎng)分”。盡管在廣告行業(yè)浸淫幾十年，但她說(shuō)自己“從不會(huì)去關(guān)注廣告”�！叭绻�我一直以來(lái)關(guān)注的是廣告，我就不會(huì)是現(xiàn)在這樣。我不覺(jué)得廣告很重要，因?yàn)閺V告是沒(méi)有養(yǎng)分的東西，不用關(guān)注。你所要去關(guān)注的是比較有養(yǎng)分的東西，比如文化，比如思想�！�

　　追求時(shí)尚不如追求質(zhì)量

　　與《大量流出》相比，《我不是一本型錄》要親切得多。后者是臺(tái)灣熱銷的設(shè)計(jì)生活類雜志《PPAPER》主編包益民和許舜英的對(duì)談欄目合集，曾在臺(tái)灣引起很大反響。這本書(shū)是一本“生活啟示錄”，細(xì)微到教人如何洗馬桶和挑廁紙�，F(xiàn)場(chǎng)活動(dòng)中，“例外”董事長(zhǎng)毛繼鴻說(shuō)許舜英給外界的感覺(jué)“好醃尖”(粵語(yǔ)，指諸事挑剔)，印象大概就是從她的這些文字中得來(lái)的。書(shū)中，許舜英愛(ài)從衣食住行、生活瑣碎之處進(jìn)行消費(fèi)批判和創(chuàng)意思考�！坝幸恍〇|西就是為了更有生活品質(zhì)，比如做家務(wù)事。因?yàn)楹芏嗍虑檎娴母�家�?wù)有關(guān)，我只是覺(jué)得即便家務(wù)也可以有比較聰明點(diǎn)的方式，讓料理家務(wù)的品質(zhì)可以提高。比如洗馬桶、洗魚(yú)缸，這些都是你的家居環(huán)境呀，可以稍微細(xì)心一點(diǎn)�！痹S舜英說(shuō)。

　　《我不是一本型錄》的16次對(duì)話集中，涉及的都是微小話題，諸如洗碗精、包裝紙、鼎泰豐的酸菜肉絲面等，許舜英用自己的敏銳眼光發(fā)現(xiàn)每一個(gè)生活細(xì)節(jié)，并提出改進(jìn)創(chuàng)意如洗發(fā)精也可以刷洗馬桶，精油可以滴在化妝棉上放進(jìn)冰箱以取代傳統(tǒng)的除臭劑�！白钍�敗的專業(yè)的人，是只有專業(yè)素養(yǎng)而沒(méi)有自己的素養(yǎng)，沒(méi)有自己的敏感度。”她說(shuō)。

　　許舜英對(duì)生活的品質(zhì)追求不止文字。自2008年轉(zhuǎn)投奧美時(shí)尚后，她搬到上海生活，“一開(kāi)始住酒店，連行李、洗衣服都有問(wèn)題，更別說(shuō)生活品質(zhì)，”她接受采訪時(shí)表示，后來(lái)自己有了一間房子，開(kāi)始煮東西，想搬到好的超市旁邊。“我從小也不大做家務(wù)，后來(lái)慢慢就變成這樣。不過(guò)，”許舜英告訴時(shí)代周報(bào)記者，“那只是我個(gè)人的想法，有時(shí)間就會(huì)這么做，一旦忙起來(lái)廚房里也會(huì)堆滿碗盤�！�

　　現(xiàn)代人追求時(shí)尚而不講究質(zhì)量的消費(fèi)觀在許舜英看來(lái)很有問(wèn)題�！氨容^老的東西之所以你還會(huì)欣賞，是因?yàn)樗�的質(zhì)量真的非常高�！痹S舜英甚至?xí)�拎著一大袋衣服，依�?jù)自己的需求和品位送給裁縫師傅修改。“沒(méi)有品味做任何事都會(huì)有問(wèn)題”，許舜英所說(shuō)的這句話，適用于生活中的所有層面。